Творческий процесс представляет собой фрактальное исследование-эксплуатацию при оптимальном управлении с обратной связью. С ростом разрешения пространства параметров "объем принятия" — доля пространства, не ухудшающая артефакт — стремительно сужается. Время верификации и соотношение искажений создают "налог на точность", который растет сверхлинейно с ростом воспринимаемого качества. Раньше это называли "финальной доработкой", но это неверная аналогия, поскольку исследование (идея) и эксплуатация (исполнение) не разделены во времени, а вложены рекурсивно.

Разные творческие области имеют разную "ширину бассейна принятия" и скорость верификации: проза — широкий бассейн с проверкой в минутах, музыкальный ритм — узкий с верификацией за 20-40мс, а линия рисунка — узкий с проверкой за ~100мс. Близко к пику качества "объем принятия" сжимается стремительно, и для микроулучшений требуется больше доказательств. Как отмечает автор, "мастерство — это борьба с закрывающимися все менее заметными разрывами".

• Принцип "спланировать выбросить" (Plan to throw one away) в разработке ПО применяется не всегда буквально, частота полного отказа от черновика варьируется.
• В живописи существуют техники спасения неудачных работ, например, книга "Master Disaster" описывает способы исправления акварелей.
• В архитектуре допускается меньшая точность в деталях (люди, транспорт, ландшафт) по сравнению с точностью самого здания или конструкции.

• Пользователи обсуждают, что за 20 000 $ покупатель получает лишь «голый» робот без ИИ и без подписки, а все «умные» действия фактически выполняются удалённым оператором из Филиппин.
• Сомнения в надёжности компании: неясно, как она финансирует бесплатную доставку по всему миру, и почему она не может позволить себе инвестировать в R&D, чтобы робот стал автономным.
• Критика дизайна: «робот выглядит как злодей из фильма ужасов», «почему он не может быть на колёсиках, как Roomba, вместо ног?» — и как это скажется на безопасность и конфиденциальность в доме заказчика.
• Поднимается вопрос о том, как компания собирается масштабировать теле-операторов, если каждый экземпляр требует человека-оператора, и как это сочетается с заявленной ценой.
• И наконец, обсуждается, что если устройство не способно самостоятельно выполнять большинство задачь, то не ясно, как оно может быть полезно в быту, и не является ли это просто дорогая игрушка.

Разработчик Анас Малас создал проект, позволяющий использовать край печатной платы в качестве полноценного разъёма USB-C. Это инновационное решение включает две версии - на 10 и 14 контактов, что даёт гибкость в проектировании. Подход позволяет значительно уменьшить размеры устройства, так как не требует отдельного разъёма, и упрощает сборку. Проект особенно полезен для компактных электронных устройств, где каждый миллиметр имеет значение.

Решение демонстрирует креативный подход к интеграции компонентов в печатные платы. Вместо традиционного разъёма, который требует дополнительного места и соединений, край платы становится частью электрической цепи. Это не только экономит место, но и снижает количество компонентов, что потенциально уменьшает стоимость производства. Проект уже привлек внимание сообщества инженеров, которые видят в нём перспективу для создания более компактных и элегантных электронных устройств.

• Пользователи обсуждают альтернативы дорогим разъёмам и разъёмам, которые требуют ENIG-покрытия, включая Tag-Connect, кусачки SOIC-8 и другие DIY-решения.
• Обсуждаются компромиссы между стоимостью, удобством использования и надёжностью, а также влияние на производственные процессы.
• Участники делятся опытом с различными типами разъёмов: отсутствие разъёма, стандартные штырьковые колодки, pogo pin и картонные клипы.
• Поднимается вопрос о долговечности и надёжности таких решений в условиях массового производства.
• Также обсуждается влияние выбора разъёма на стоимость PCB и стоимость сборки.

В начале 2000-х годов дизайн упаковок видеокарт был по-настоящему безумным, словно создатели находились под воздействием веществ. Вместо изображения самого устройства на передней панели можно было встретить эльфов, волшебников, демонов, роботов-мехов и странных существ. Современные производители видеокарт полностью отказались от этой практики, что является большой потерей для уникальности дизайна. Сегодня мы утопаем в скучных и похожих друг на друга упаковках.

Автор статьи с ностальгией вспоминает эпоху, когда упаковка видеокарт была наполнена яркими изображениями, крупным текстом и смелыми дизайнами. Среди самых запоминающихся примеров — видеокарта Hercules 3D Prophet Radeon 9500 Pro 2003 года выпуска с изображением Джокера, Palit Radeon X700 2004 года с полуголой женщиной в доспехах и Matrox Mystique 220 1997 года с отсылкой к Пеннивайзу из "Оно". Эти яркие и безумные дизайны делали каждую видеокарту уникальной и запоминающейся.

• Ностальгия по уникальным и "безумным" дизайнам коробок видеокарт и периферии (Voodoo, Hercules, King Kong), которые отражали творческий подход и возможности технологий прошлого.
• Переход к современным унылым и унифицированным коробкам из-за роста стоимости GPU, доминирования онлайн-продаж и смены маркетинговых приоритетов производителей.
• Сохранение креативного дизайна в некоторых регионах (Китай, Япония) и нишевых продуктах (тематические кулеры, корпуса), а также ностальгия по сопутствующим элементам (демо-программы, звуковые карты, ретро-книги).
• Контраст между прошлой эпохой инноваций и экспериментов (где MSRP имел значение, а дизайн отражал возможности) и современной стандартизацией, где GPU стали массовыми и функциональными.

Каталоги IKEA с 1951 по 2021 год отражают эволюцию не только мебельного бренда, но и общества в целом. Созданные в шведском Эльмхульте, они росли в объёме и распространении, начиная с 1950-х, когда основатель Ингвар Кампрад часто сам писал тексты. Каждый десятилетний период — от радикальных 1970-х до минималистичных 2000-х — каталог точно передавал дух времени, становясь культурным артефактом.

2021 год ознаменовал конец эпохи: это был последний печатный каталог IKEA, символизирующий переход к цифровым форматам. Музей IKEA сохранил все издания, предлагая интерактивный онлайн-архив для изучения стилей, цен и социальных трендов сквозь десятилетия — уникальный ресурс для дизайнеров, историков и просто любителей ностальгии.

• Восхищение долговечностью и вневременным дизайном мебели IKEA, сохраняющим актуальность десятилетиями.
• Пожелания к другим брендам (часовым, автопроизводителям) публиковать свои исторические каталоги в открытом доступе.
• Обсуждение конкретных моделей из архивных каталогов (например, стол LACK 1979 года, кресло в стиле Eames) и их качества.
• Дискуссия о причинах исчезновения некоторых классических дизайнов и периодическом возврате IKEA к ретро-коллекциям.
• Ностальгия по печатным каталогам и размышления о сложности/целесообразности их создания сегодня с помощью современных технологий.

ИИ — мощный инструмент, но он не заменяет понимание пользователей и дизайнерскую интуицию. Проблема не в самих ИИ-инструментах, а в том, как их используют: многие создают продукты, которые никому не нужны, или делают это некачественно, полагаясь на автоматизацию без осмысления. Например, Shopify продавал шаблон с ИИ-генерированным изображением, почти копирующим обложку кулинарной книги влиятельного автора, — это демонстрирует, как ИИ усугубляет проблему лени и отсутствия оригинальности.

Ключевой навык для дизайнеров — вкус и кураторство: умение ставить правильные задачи ИИ, отличать качественную работу от шаблонной и дорабатывать результат до осознанного, а не автоматического вида. ИИ усиливает всё: если у вас есть глубокое понимание пользователей, он поможет исследовать больше решений; если нет — просто быстрее создаст неправильный продукт. Будущее за теми, кто сочетает человеческое понимание с возможностями ИИ, а не пытается полностью заменить мышление алгоритмами.

• Использование ИИ-инструментов для кодирования аналогично работе с кодом джуниора: требует проверки, понимания и возможности самостоятельного поддержания кода.
• ИИ эффективен для рутинных задач: быстрого исправления ошибок, поиска документации и генерации кода, когда ожидаемый результат четко понятен.
• Код, сгенерированный ИИ, часто лишён интенциональных решений, содержит избыточные элементы и комментарии, объясняющие "как", а не "почему".
• Качественный результат требует итеративного подхода: использования ИИ для небольших шагов с последующей тщательной интеграцией и доработкой.
• Слепое копирование решений ИИ без анализа сопряжено с рисками, аналогичными использованию кода с Stack Overflow без понимания.

• Обсуждаются технические особенности и сравнение производительности Pi 500+ с другими моделями, включая наличие слота M.2 и отсутствие кулера.
• Высказываются сомнения в целесообразности формы «ПК в клавиатуре» и проводятся сравнения с более мощными и дешёвыми мини-ПК.
• Часть пользователей положительно оценивает ностальгический дизайн, бесшумность и низкое энергопотребление устройства.
• Критикуются отдельные технические решения, такие как микро-HDMI порты и отсутствие поддержки полного шифрования диска.
• Высказываются пожелания по дальнейшему развитию линейки, включая модульность и создание телефона на Linux.

Встраивание структур в Go позволяет обращаться к полям вложенных структур напрямую, но может приводить к неожиданным конфликтам имён. Например, если две вложенные структуры содержат поле с одинаковым именем, компилятор не выдаст ошибку, а выберет поле из наименее вложенной структуры — в примере opts.URL вернёт "abc.com", хотя ожидалась неоднозначность.

Это поведение опасно, так как маскирует потенциальные ошибки проектирования: код компилируется, но логика может работать некорректно. Конфликт имён при встраивании не вызывает паники, а разрешается неявно, что усложняет отладку. На практике такие ситуации лучше избегать, явно именуя вложенные структуры или переименовывая поля.

• Критика структуры Go за разрешение конфликтов имён полей при вложении структур, что может приводить к неочевидным ошибкам.
• Предложения считать такие случаи ошибкой компиляции или, как минимум, выдавать предупреждения через линтеры.
• Отмечается, что поведение соответствует спецификации (выбирается поле с наименьшей глубиной вложения), но это противоречит интуиции некоторых разработчиков.
• Приводятся аргументы за и против использования вложения структур: полезно для композиции методов, но опасно для данных.
• Обсуждается историческое происхождение фичи из Plan 9 C и её потенциальная полезность в ограниченных сценариях.

У вас не было вкуса до появления ИИ

В последнее время многие призывают развивать вкус для работы с ИИ — дизайнеры, маркетологи, разработчики. Ирония в том, что эти же люди раньше не задумывались, почему их дизайны выглядят одинаково, не итерировали проекты и не проверяли, решают ли их работы реальные проблемы. Самые громкие голоса, рассуждающие о вкусе и ИИ, часто сами не демонстрировали его до появления технологий.

Что такое вкус?

В контексте ИИ под вкусом обычно понимают:

• Контекстуальную уместность: понимание, когда контент от ИИ подходит, а когда нужен человеческий подход.
• Распознавание качества: отличие полезного контента от бесполезного, требующее экспертизы в предметной области.
• Итеративное улучшение: отношение к ИИ как к стартовой точке, а не финальному результату.
• Этические границы: осознание, когда ИИ нарушает нормы authenticity, законы или этику.

Эти навыки не новы — ими всегда должно было руководствоваться качественной работе. Вопрос в том, почему о вкусе заговорили только сейчас.

Безвкусица

Многие, кто жалуется на безвкусный контент от ИИ, сами грешили тем же:

• Копировали код без понимания.
• Рассылали непроверенные резюме и письма.
• Создавали шаблонные дизайны сайтов.
• Пересказывали тренды без осмысления.

Проблема не в ИИ, а в людях, которые не развивали критическое мышление. Как в «Рататуе»: готовить может каждый, но шеф-повар — не все.

Спектр вкуса

Вкус может быть глубинным (экспертиза в одной области) или широким (понимание множества доменов). С ИИ чаще полезен широкий вкус — он позволяет быстро переключаться между контекстами, поддерживать качество и знать, когда обратиться к эксперту.

Наиболее эффективны с ИИ те, кто развил широкий вкус: они чувствуют, когда что-то не так, даже без глубоких знаний, и понимают свои ограничения. Глубинный вкус тоже важен, но именно широта помогает адаптироваться к мультидоменности ИИ.

• Обсуждение вращается вокруг субъективности понятия «вкус» и его связи с использованием ИИ, где одни видят в нём инструмент для усиления креативности, а другие — угрозу оригинальности и качеству.
• Многие участники отмечают, что ИИ не создаёт ничего принципиально нового, а лишь ускоряет производство контента, что может усугублять отсутствие вкуса, а не исправлять его.
• Поднимается вопрос о парадоксе прибыли: стремление к финансовой выгоде часто воспринимается как безвкусное, хотя именно оно движет профессиональной деятельностью.
• Критикуется некритичное принятие результатов работы ИИ как идеальных, что приводит к снижению стандартов качества и отсутствию глубокого понимания у пользователей.
• Высказывается опасение, что широкое использование ИИ может привести к homogenization вкуса и утрате культурного разнообразия, так как инструмент формирует предпочтения следующего поколения.
• Отмечается, что настоящая проблема может заключаться не в ИИ, а в изначальной склонности общества к конформизму и воспроизводству банальностей, которые ИИ лишь усиливает.
• Часть дискуссии посвящена разграничению понятий «вкус», «качество» и «мастерство», где вкус рассматривается как способность к автономному суждению, а не просто следование трендам.

Восторг угасает

Первоначальная версия этой статьи была почти готова к публикации два дня назад, но после написания более 2000 слов я почувствовал растущее раздражение и досаду, что сделало текст бессвязным и похожим на гневный монолог. В итоге я всё удалил и начал заново.

Речь идёт о событии Apple 9 сентября, где представили новую линейку iPhone, AirPods Pro и Apple Watch. Честно говоря, мне всё меньше хочется обсуждать Apple — я чувствую, что компания потеряла связь со мной и другими давними пользователями.

Чем больше Apple ведёт себя как другие tech-гиганты, тем менее особенной она становится. Да, я признаю, что Apple всё ещё вызывает у меня эмоции, но это не значит, что мне небезразлична сама компания. Меня беспокоят последствия их действий: плохие дизайнерские решения и упрощение интерфейсов, которые могут стать трендом и повлиять на всю индустрию.

Цитата Стива Джобса

Мероприятие началось с известной цитаты Джобса: «Дизайн — это не только то, как продукт выглядит и ощущается. Дизайн — это то, как он работает». Это вызвало у меня недоумение. Зачем сейчас эта цитата, после месяцев критики нового дизайна Liquid Glass? Возможно, это троллинг критиков, самообман Apple или просто попытка произвести впечатление. В любом случае это прозвучало неуместно.

AirPods и Watch

Эти продукты Apple меня интересуют меньше всего. Я всегда пропускаю эти части презентаций. Дизайн Apple Watch кажется мне невыразительным, а интерфейс — перегруженным функциями. Вместо множества опций я бы предпочёл возможность отключать целые наборы функций, чтобы использовать часы только как шагомер и монитор сердечного ритма.

• Пользователи отмечают потерю связи Apple с давними клиентами, чувствуя смещение фокуса компании на массового потребителя.
• Критикуется отсутствие инноваций и «созревание» продуктов: новые iPhone и iOS воспринимаются как инкрементальные улучшения без прорывных функций.
• Высказывается разочарование в экологической политике, особенно касательно AirPods и невозможности замены батареи, что ведёт к увеличению электронных отходов.
• Подвергается сомнению маркетинг Apple (например, слоган «awe-dropping»), который воспринимается как неубедительный и не соответствующий реальным впечатлениям от продуктов.
• Отмечается, что многие проблемы интерфейса и функциональности (например, Siri) выглядят легко устранимыми, но Apple не спешит их решать.
• Дискуссия включает ностальгию по временам Стива Джобса и споры о том, продолжил бы он текущую стратегию компании.
• Часть пользователей защищает Apple, указывая на долгую поддержку устройств, качество экосистемы и отсутствие реальной альтернативы на рынке.
• Обсуждается региональная ограниченность функций (например, отсутствие поддержки языков), что создаёт неравенство среди пользователей из разных стран.

Кат-аквариумы: 3 модели по $399,98

• Вход снизу, спереди или внутренний туннель
• Ультрапрозрачное стекло 92 %, полированные края, безопасно для кота

Польза

• Рыбки стимулируют охотничий инстинкт, снимают стресс и скуку
• 200+ довольных покупателей, рейтинг 4,9/5

• Участники сравнивают «кошачий аквариум» с 90-ховым хохмой «bonsai-kitten» и обсуждают, не жестоко ли это.
• Спорят: сможет ли кот вообще увидеть рыбок (фокус <30 см), не наскучит ли ему «недоступная добыча».
• Поднимают классические аквариумные проблемы: круглые чаши = стресс, отсутствие укрытий, нельзя стучать по стеклу.
• Сомневаются в безопасности конструкции: не превратится ли «нижний вход» в ловушку с CO₂ (ответ: нет, газ тяжелее и выветривается вниз).
• Шутят, что аквариум можно снять и носить как шляпу, а кот всё равно будет смотреть, даже если рыбки остаются размытым пятном.

Two Slice
2-пиксельный шрифт, всё ещё читается.
Заглавные и строчные буквы различаются, цифры и знаки препинания есть.
Мельче — читабельнее.

Скачать (CC BY-SA, коммерция разрешена с указанием авторства).

• Участники обсуждают сверхмелкий 2-пиксельный шрифт: кто-то восхищён, кто-то считает нечитаемым.
• Нужен контекст и тренировка; на случайных строках шрифт «сдаёт».
• Подчёркивают важность пробелов и антиалиасинга, иначе буквы сливаются.
• Вспомнили 8-битные спектрумы, C64, TI-калькуляторы: узкие шрифты были вынужденным хаком.
• Шутят про EULA, шрифт-Морзе и китайские иероглифы в 2 px.

iPhone Air — самый тонкий iPhone (5,6 мм), корпус из титана 5-го сорта, защита Ceramic Shield 2 (в 3 раза прочнее).
6,5" Super Retina XDR 120 Гц, чипы A19 Pro + N1 + C1X, автономность весь день.
48 Мп Fusion-камера = 4 объектива, 18 Мп фронтальная с Center Stage.
4 цвета: space black, cloud white, light gold, sky blue.
Предзаказ — 12 сентября, старт продаж — 19 сентября.

• Пользователи не понимают, кому нужен «самый тонкий» iPhone: выступающий блок камер делает толщину номинальной, а автономность и удобство страдают.
• Почти все просят вместо этого увеличить батарею, убрать «горб» и вернуть компактные модели вроде iPhone 13 mini.
• Складывается ощущение, что Air — это технодемо и подготовка к складному iPhone, а не продукт для массового покупателя.

• Absinthe Labs, Connie Health, Materialize, Attendi, FusionAuth, Gigs, Findigs, Pairtu, Cassidy, SerpApi, Stream, Rockstar Games, P2P.org, N43 Studio, Prove AI, AllTrails, SwingVision, Klara, Brilliant, YC, Monumental, Common Prefix, Stealth Solar, ShieldAI, Dash0, Spacelift, Stile Education, RentSpree, Polar Sky, Tandem Health, Count, Oneleet, Radar Labs, Ploid AI, V7, Moyai, Better Stack, iGent AI, Rappo, JustWatch, Deep Film, Sumble, OneCrew, Duranta, Coachcube, Rover, Kaedim, EAGL, Stellar Science и Komodo Health активно набирают инженеров и специалистов по продукту.
• Вакансии охватывают полный стек, ML/AI, мобильную разработку, безопасность, DevRel, дизайн и менеджмент; форматы — от строго офисных до полностью удалённых, с визовой поддержкой и зарплатами до $265k + equity.

macOS 26 Tahoe обновил иконки четырёх служебных утилит: Disk Utility, Expansion Slot Utility, Wireless Diagnostics и AppleScript Utility. Новые значки выглядят как заглушки: все вписаны в сквиркл, внутри — гаечный ключ с болтом, а идентификатор приложения едва занимает 10 % площади.

• Disk Utility — вместо диска просто логотип Apple.
• Expansion Slot Utility — три пустых прямоугольных слота вместо изображения Mac Pro.
• AppleScript Utility — свиток повернут неправильно, будто падает.
• Wireless Diagnostics — единственный, кто выглядит терпимо.

Ключ нарисован неверно: «губки» слишком тонкие и сломались бы под нагрузкой. Всё решение — ленивый шаблон «ключ + болт», который превращает важные утилиты в неузнаваемые пиктограммы.

• Критикуют новые иконки macOS 26 Tahoe: плоские, «скворкловые», выглядят как заглушки.
• Ностальгия по 2007-2011: Aqua и Aero считаются вершиной UI-дизайна.
• Утрата AppleScript, скриптов и продвинутых возможностей — признак упрощения macOS.
• Дизайнеры, по мнению участников, перестали понимать предметные метафоры (гаечный ключ, диск).
• Подозрение, что команда просто «должна была что-то сделать», а не улучшить.

Дэвид Кляйн: плакаты TWA, которые до сих пор вдохновляют

Иллюстратор Дэвид Кляйн (1918–2005) прославился яркими туристическими плакатами для Trans World Airlines 1950–60-х. Его геометрические композиции, насыщенные цвета и динамика запечатлели эйфорию первых лет послевоенных авиапутешествий.

TWA тогда была технологическим лидером: первой наняла афроамериканскую стюардессу, показала фильмы на борту и начала эксплуатировать Boeing 747. В 1962-м открыла футуристический терминал JFK, который и сегодня считается архитектурной иконой.

Кляйн родился в Техасе, учился в Art Center School Лос-Анджелеса, после войны переехал в Нью-Йорк. С 1947-го работал арт-директором в Clifford Strohl Associates, оформлял афиши бродвейских мюзиклов, но главным стало сотрудничество с TWA.

Плакаты охватывали маршруты от Нью-Йорка до Израиля, от Лас-Вегаса до Швейцарии. Каждый рисунок — это лаконичный символ города: геометрия Манхэттена, золотые ворота Сан-Франциско, пальмы Флориды, неон Вегаса. Их до сих пор переиздают и коллекционируют как образцы mid-century-дизайна.

• Волонтёры в Канзас-Сити собрали музей TWA с яркой коллекцией старых маркетинговых материалов.
• Участники отмечают свежесть цветов и стиля по сравнению с современным минимализмом.
• На швейцарском постере вызывает вопрос круглый объект: версии — розовый фонтан или традиционная шляпа.
• В центре города также стоит ракета TWA, которую советуют посетить.
• Редкость работы, где узнаётся почерк одного художника, вызывает восхищение.

C-Tubes: из плоского — в пространственное
Исследователи EPFL создали способ строить сложные изогнутые 3D-формы из плоских листов бумаги, металла или пластика без растяжения и складок.

Принцип: вырезаются узкие полоски, которые затем сгибаются и соединяются в жёсткие замкнутые трубки (C-Tubes), способные изгибаться, скручиваться и образовывать пространственные петли.

Математика и алгоритм
Команда GCM разработала алгоритм, который автоматически подбирает параметры полос так, чтобы итоговая форма точно соответствовала замыслу дизайнера и гарантированно собиралась из развёртываемых (developable) поверхностей. Это избавляет от проб и ошибок и позволяет сосредоточиться на эстетике и функции.

Плюсы устойчивости

• Минимум отходов: листы режутся без высечек.
• Лёгкие конструкции требуют меньше материала и энергии.
• Плоские заготовки легко транспортировать и перерабатывать.

Работа получила honorable mention на SIGGRAPH 2025 и может изменить подходы в архитектуре, дизайне мебели и света.

• Критика: при раскрое из прямоугольных листов много отходов, хотя они перерабатываются.
• Примеры из открытой статьи и сайта показывают больше вариантов и анимаций.
• Потенциальное применение — воздуховоды из склеенных C-труб, но нужны нестандартные угловые соединители.
• В EPFL уже построили живую бамбуковую арку с вьющимися растениями, но она не использует C-Tube.
• Суть метода — развёртываемые поверхности без растяжения; алгоритм превосходит предыдущие и имеет практическую ценность.

80-е: золотой век аэрографии
Всё было пропитано хромом: логотипы, киборги, молнии, пальмы. Подросток мечтал о собственном аэрографе, чтобы расписывать куртки и футболки. В подарок на выпускной получил компрессор и пистолет — травился чернилами в общаге, но был счастлив.

С годами вкус «вырос» — на стенах появились постеры Патрика Нагеля. Компьютер оказался проще: не забивались сопла, не пахло растворителем. Аэрограф отложили.

Искусство заполняло кино, аркады, журналы: хром, сетки, девушки-киборги, солнечные очки. Эффект металла на чёрном фоне с «металлическим» звуком — визитная карточка эпохи.

Сегодня цифра сделала градиенты безупречными, но потеряла живую неровность. Хотя отсылки к 80-м живы — см. обложку Far Cry 3: Blood Dragon.

Автор обещает достать старый пистолет и снова попробовать.

• Участники вспоминают золотой век аэрографа: культовые обложки Криса Фосса, футуристические хром-роботы Сораямы, логотипы Ultimate и надписи на фургонах 70-х.
• Отмечают, что цифра дала безупречные градиенты, но потеряла «живые» случайности и текстуру, из-за чего работы стали «слишком идеальными».
• Кто-то тоскует по блеску и хрому, кто-то рад, что забыл трудоёмкий инструмент: «большая боль в заднице» — чистка, компрессоры, маски.
• Аэрограф всё ещё жив в моделизме, миниатюрах и росписи грузовиков, а современные краски и компрессоры сделали процесс проще.
• В итоге все сходятся: хотим ли мы ревайвла хром-эстетики 80-х, но уже с цифровыми «счастливыми ошибками».

PricingPages.design — подборка лучших страниц тарифов.
Ищите примеры по стилю и отрасли: путешествия, e-commerce, AI, fintech и др.
Фильтры: цветовые уровни, «Свяжитесь с нами», калькулятор, переключатель месяц/год, таблицы, карточки и т.д.

Недавние примеры

• Delphi AI — индивидуальные цены, сравнительная таблица, переключатель.
• WhaleSync — стандартная таблица, галочки функций.
• Osmo — карточки, индивидуальные цены, переключатель.
• Made with GSAP — индивидуальные цены, дизайн.
• Mimo HQ — стандартная таблица, галочки.
• Warp — карточки, списки функций.
• Firecrawl — калькулятор по использованию, таблица.
• Frankli — стандартная таблица, HR.
• Vimeo — сравнительная таблица, переключатель.
• Meiro, Programa Design, Rantir — стандартные таблицы, галочки.

• Пользователи жалуются, что большинство страниц цен скрывают стоимость за «позвоните нам» и обесценивают удобство.
• Классический трёхколоночный «free/pro/enterprise»-шаблон прижился благодаря A/B-тестам, но выглядит шаблонно и скучно.
• Просят фильтров по типу оплаты (подписка vs. разовая), возможности исключать популярные стили и добавлять комментарии к примерам.
• Многие сразу прыгают на страницу цен, чтобы понять продукт и аудиторию, но устают от длинных списков одинаковых фич.
• Исследования и опыт крупных клиентов показывают: избыточный выбор парализует, а гибкая/скрытая цена нужна лишь на «миллионных» контрактах.

Thanks for sharing! I always love looking at the hand-painted advertisements when I'm back in India. I almost never see it in the cities these days (billboards have taken over), but back in my parents' villages, a lot of older painted advertisements (like Maha Cement) are still t

I think optimising for thinness is a stupid goal. I get wanting to reduce weight, but volume and mass are two different metrics. Thicker laptops can have better cooling, bigger batteries, easier maintenance, a bloody ethernet port, and probably better keyboards.For some reason Le